Ранній період творчості генріха фогелера в контексті художнього життя германии кінця xix - початку xx століття
Відео: ЖИТТЄВЕ СТРАТЕГІЯ ТВОРЧОЇ ОСОБИСТОСТІ (ЖСТЛ) Г.С. Альтшуллер
Зміст
У вітчизняному мистецтвознавстві іскусshy-ство Німеччини кінця XIX - початку XX століть залишається одним з найменш ізуshy-чинних питань. У найбільш значних з суshy-суспільством праць загального характеру, охваshy-Тива історію світового мистецтва, разshy-дели «XIX століття» і «Мистецтво кінця XIX - початку XX століть» містять, в основному, більш-меshy-неї детальний аналіз розвитку французької хуshy -дожественной культури. Мистецтво Німеччини представлено короткими нарисами, серед неshy-багатьох імен художників згадуються К.Д. Фрідріх, Ф.О. Рунге, А. Менцель, В. Лейбль, Г. фон Маре, М. Ліберман, Л. Корінт, М. Слефогт, М. Клінгер і К. Кольвіц.
Відео: До Дніпропетровська приїхали представники Фонду імені Гайнріха Бьолля з Німеччини
Ми не заперечуємо провідну роль французскоshy-го мистецтва в розвитку художньої культуshy-ри на рубежі XIX і XX століть. Проблема полягає в тому, що на сьогоднішній день вполshy-не може скластися сприйняття німецького ісshy-кусства як другорядного, що не явив на той момент інших скільки-небудь значущих майстрів, крім перерахованих вище. Останнім часом інтерес до художнього життя Німеччини на рубежі XIX-XX століть помітно зріс, з посshy-Ледньов публікацій слід відзначити развернуshy-ту статтю Д.В. Сарабьянова в книзі «Гармонія і контрапункт. Росія - Німеччина. Живопис. XIX століття »і статті інших авторів, що увійшли до книги. Важливе загальне уявлення про тенденціshy-ях в європейському мистецтві того часу дають книги Д.В. Сарабьянова «Російський живопис XIX століття серед європейських шкіл» і «Росія і Захід. Історико-мистецькі зв`язки XVIII - початок XX століття », монографія В.І. Роздольського «Європейське мистецтво XIX століття. Классіshy-цизм, романтизм ».
Художнє життя Німеччини інтересуshy-ющего нас періоду була виключно насиshy-щенной. В її контексті одночасно полуshy-чилі розвиток найрізноманітніші явища: мистецтво югендстіля розвивалося паралshy-лельно імпресіонізму і реалізму, яким в свою чергу люто протистояли предстаshy-ставники так званого «офіційного» іскусshy-ства, а вже через кілька років стрімкий захід модерну проходив на тлі перших виступshy-лений експресіоністів. У зв`язку з цим хаshy-Характерною рисою еволюції мистецтва художніshy-ков стало прояв в їх роботах ознак разshy-особистих стилістичних тенденцій, а також те, що їх творчість не був обмежений одним видом мистецтва. Завдяки цьому воно виявляється свяshy-занним з різними явищами в сучасній художній життя, сама структура якої стає більш насиченою і різноманітною.
Одним з таких прикладів є рання творчість німецького художника Генріха Фогеshy-лера (1872-1942). Його значення для мистецтва Німеччини кінця XIX - початку XX століття дуже веshy-лико, а головною особливістю творчості художshy-ника є його універсальність і многоплаshy-новина. Мистецтво Фогелера пов`язано з разлічshy-ними найважливішими художніми явленіяshy-ми - символізмом і югендстіля, народним мистецтвом і регіональними традиціями, істоshy-ризмом і Неостиль. У зв`язку з цим важливою заshy-дачею дослідника стає у визначенні меshy-ста мистецтва Фогелера в контексті художественshy-ної життя Німеччини того часу, внімательshy-ний аналіз відносин його творчості з разлічshy-ними явищами в німецькій культурі.
Фогелер народився 12 грудня 1872 року в Бреshy-мене в сім`ї торговця металом. У 1890 році він вступив до Академії мистецтв у Дюссельдорshy-фе, проте досить скоро покинув її і в течеshy-ня кількох місяців подорожував по Голshy-Ланд, Бельгії та Італії. Для художника це був час відкриттів - він познайомився з ісshy-кусства Я. ван Ейка і Г. Мемлинга, Г. ван дер Гуса і П. де Бекера, відкрив для себе архітектуру готики і живопис епохи Відродження, а також мистецтво прерафаелітів. Після поїздки Фогелер продовжив навчання в Академії і, заshy-вершити його в 1895 році, оселився в селі Ворпсведе під Бременом, де вже кілька років суshy-ществовать колонія живописців.
Ядро колонії склали художники Ф. Макензен, О. Модерзон, Г Ам Енді, Ф. Овербек і К. Віннен. Їх творчість розвивалася в раках так званого «Мистецтва Батьківщини» - «Heimatkunst», лірико-патріотичного спрямування в німецькій пейзажного та жанрового живопису. Характеshy-ристика творчості колоністів міститься в моshy-монографій РМ. Рільке і Г. Бетге, опубshy-тріумфували в 1902 і 1904 роках. Для Фогелера знаshy-комство з цими художниками стала першою наshy-стоїть зустріччю з помітним явищем іскусстshy-ва Німеччини. Колонія в Ворпсведе була частиною загального процесу в європейському і світовому ісshy-кусства в XIX столітті, основою якого стало звернення до життя за межами великих гороshy-дов. У ній художники знаходили втрачену гарshy-монію, відкривали для себе глибинні основи людського буття.
Ворпсведовци допомогли Фогелеру совершенshy-відати свій живопис, навчили його техніці гравірування, разом з ними він взяв участь в перших виставках об`єднання, які пройшли в 1895 році в Бремені і в Мюнхені. Однак уже тоді чітко визначилося корінне отshy-відмінність мистецтва Фогелера від самих основ творshy-пра колоністів. У своїх перших офортах, ще досить недосконалих, молодий художник виступає як представник мистецтва Югенд- стилю. У його роботах чітко помітно вплив прерафаелітів і майстрів англійської графіки, перш за все О. Бердслі і У Морріса, а також М. Клінгера. Слід, однак, відзначити, що естеshy-тика символізму і модерну була чужа художshy-никам Ворпсведе, і це стало причиною конфshy-Ликтей всередині об`єднання, згодом сошедshy-шего нанівець, але спочатку досить гострого.
Відео: 3-й сезон Online-лекцій про творчість / креативі
Втілив ознаки багатьох стилів, творshy-кість майстра неравнозначно за своїм харакshy-теру. Його живопис ввібрала традиції Югенд-стилю і прийоми пейзажного живопису ворпсведовцев, а перед самою війною вона межує з експshy-рессіонізмом, однак, не переходить в нього. Граshy-Фіка Фогелера - як офорти, так і малюнки пеshy-ром і книжкові ілюстрації - належить ісshy-кусства європейського модерну. Те ж можна скаshy-мовити і про частину його творів декоративно-приshy-прикладного мистецтва. Високим зразком Югенд- стилю є інтер`єр «Золотий кімнати» раshy-туші Бремена. У той же час в області інтерьеshy-ра Фогелер, виходячи із загальної еволюції мистецтва, виступає і як майстер неокласики і необідер-Майера, а в роботах, що об`єднали «Volkskunst» і модерн, створює неповторний власний стиль, долаючи сформовану традицію. І, нарешті, в області архітектури художник разshy-Віва принципи регіонального будівництва, яке завдяки йому багато в чому набуло ноshy-ші імпульси і вийшло на рівень общеевроshy-пейських художніх процесів.
В цілому творчість Фогелера безумовно є одним з вищих досягнень немецкоshy-го мистецтва кінця XIX - початку XX століть. Воно займає чільне місце в контексті немецshy-кою і європейської художньої життя того часу, стикаючись з багатьма, неравнозначshy-ними за своїм масштабом, явищами. Це, з одshy-ної сторони, до певної міри ускладнює вивчення раннього періоду творчості майстра, а з іншого вимагає більш детального і разностоshy-роннего аналізу мистецтва Німеччини взагалі з тим, щоб якомога точніше охарактеріshy-зувати той чи інший напрямок його деятельносshy- ти, і робить роботу дослідника особливо увshy-лекательной.
