Образ венеції
Венеція займає особливе місце серед італійських міст, ізображенshy-них Е.Т.А. Гофманом. З одного боку образ Венеції, створений в новелі «Дож і догаресса», включається в характерне для німецьких романтиків проshy-тівопоставленіе Німеччини і Італії, що бере свій початок в «Римських елегіshy-ях» Гете. З іншого - кожному художнику, який звертається до образу етоshy-го міста, важливо підкреслити його унікальність. Для Венеції Гофмана харакshy-терни ідеї відкритості та незалежності, які проявляються в зображенні арshy-хітектури міста і його простору.
Оскільки новела написана під враженням від картини К. Кольбе Молодшого (1787-1853) «Дож і догаресса», Гофман використовує і розширює такі символічні її образи, як зображення дожа і догарессе, балюстshy-раді, гондоли, гондольєра, сурмачів в ріг, венеціанського прапора, моря, паshy-русніков, «веж і палаців прекрасної Венеції, як ніби виростають з вод морських» - «manerblicktdieTiirmeundPalastedesprachtigenVenedig». Словом, Гофман, ніколи не бував у Венеції, опіshy-рается на сталий в мистецтві погляд на це місто.
Образи возносящихся вгору веж, прапора з венеціанським левом подshy-підкреслювала незалежне становище Венеціанської республіки в Средневекоshy-вье і в епоху Відродження, її особливе географічне положення, яке відбилося в усіх сферах життя цього міста-держави. На час расshy-кольору, до XII в., Не існувало звичайних для середньовічної Європи міцних замків і фортечних стін: тут море служило. Цим об`shy-ясняется той факт, що головними архітектурними рішеннями Венеції являshy-ються балюстрада, арка, галерея. Використання аркадних галерей продіктоshy-вано і кліматом - це чудове укриття від південного сонця.
Балюстрада, «що тяглася вздовж заміського будинку поблизу Сан-Джорджо Маджоре», виходить на море. Подібно саду, у Гофмана берег моря - це місце роздумів, передчуттів, томління. Догаресса Аннунціата, що стоїть у балюстради і дивиться в морську далечінь, охоплена «якоїсь неясної, невиразною тривогою». Море, універсальний для багатьох романтиків мотив, в новелі має традиційне тлумачення як стихія свободи, романshy-тическое прагнення до нескінченного. У ньому втілено ловлення - Sehnzucht- романтичних героїв по незвіданого, подібно до того, як персонажі «неshy-мецкіх» новел письменника прагнуть до Італії.
Відео: Прогулянка в Венеції
У новелі представляється можливим розмежувати галереї палаців, що виходять на море, і галереї, звернені на сушу, в місто. Також персоshy-нажей новели можна розділити на дві групи за ступенем їх включеності в простір . Вигадані герої в новелі, Антоніо, Аннунціата, не включені в реальність, вони вписані в простір як в декорації, «вони не живуть одним життям з нею, а тільки співіснують». Як випливає з тексту, їх душі відкриті тільки любові, такий же стихії, як і море. У проshy-просторових відношенні їм належать відкриті, звернені до моря, до широкого зовнішньому, позачасовому простори - такі, як галерея палацу навпроти Сан-Джорджо Маджоре, що виходить на море, або мармурові пліshy-ти площі Сан-Марко, де, будучи хворим оборванцем , Антоніо вмирав, звернувши свій погляд до моря. Для цих героїв характерно ловлення, тяга до моря, стихії, символічна і їх загибель в морській безодні.
Інший охоплення простору у історичних персонажів новели - Марино Фальери, Бертуччо Неноло, Марино Бодоері, Міхаеле Стено. Це політичні діячі, їх простір - це площі і палаци Венеції як символи могуshy-щества і боротьби за владу. Марино Фальери по древньому венеціанському обряshy-ду заручений зі стихією, в той же час - боїться її. Його життя як дожа проходить всередині простору Венеції, здебільшого, в палаці дожів. В день свята він сидить з дружиною на троні, який встановлюють в галереї палацу навпроти площі Сан-Марко. В покоях палацу він знайомиться з Аннунціата. Дож, як показує Гофман, прагне відгородитися від світу: закриshy-кість свою молоду дружину в будинку, влаштовує таємний - зріє в затишних куточках палацу дожів - змова. Цей персонаж обмежений простором палацу і площею Сан-Марко. Сам палац дожів є «будівля, яке поєднувало в своїх стінах все, що ми в даний час називаємо« функціями государстshy-кої влади »-« не переступаючи порога цього будинку, уряд Венеціанської республіки обговорювало свої найважливіші справи-видавало закони і оприлюднило їх з сусіднього каменю на площі-оголошувало війну і укладало світ-судило, пиshy-тало, П О с Т вироки, сповіщало їх з бічного балкона, між двох червоних колон, і приводило до виконання тут же внизу, під вікнами ... приймало посольства, раділо, коронуємо свого д ожа, і печаль всенародно навколо його мертвого тіла ». Таким чином, у Венеції, яка сама є містом-державою, існувало будівлю-держава.Всі частини палацу дожів, площі і собору Сан-Марко пов`язані політіshy-тичними подіями, в них діють історичні персонажі, які у Гофмана далекі від романтичного ідеалу. Вони живуть земними інтересами. Не тільки життя, але і смерть їх відбувається на головній площі Венеції. Так описується страта змовників: «Їх стратили на площі перед палацом і скинули вниз з тієї самої галереї, звідки дож звичайно спостерігав за святами і гуляннями» - «ErdrosseltwurdensieaufdemkleinenPlatzezurSeitedesPalastesvonderGalerieherabgelassen, woderDogesonstdenFeierlichkeitenzuzuschauenpflegte».
Відео: Дербі в Венеції, у занепаді і хибно
Однак в системі образів новели є персонаж, положення якого двояко. На думку Н.Я. Берковський, стара Маргарете, як і Антоніо з Аннунціата, що не вписана в простір, вона відкинута. Однак, соглашаshy-Ясь з відомим дослідником, звертаємо увагу на історію гофманівського персонажа. Маргарете за звинуваченням у чаклунстві провела кілька років в катівнях інквізиції, вона згадує про «підземної темниці». Маргареshy-ті в зображенні Гофмана - жертва свого часу, її простір в Веshy-неции - це все місто, включаючи і в`язницю, яка, як зазначають іскусствоshy-веди, так само як і інквізиція, перебувала в підвалах палацу дожів через канал ( «за палацом, на тій стороні каналу, височіло будівля міської тюрьshy-ми », пізніше з`єднані з палацом« мостом зітхань »).
Гофман в новелі «Дож і догаресса» прагне дати найбільш повну карshy-тину Венеції, відомості про яку почерпнув з багатьох джерел. Поряд з веshy-кількісного «вежами і палацами прекрасної Венеції, як ніби вирастаюshy-ські з вод морських», постають і катівні інквізиції, місця страт, і діловий центр - міст Ріальто, монастир Сан-Джорджо Маджоре, Догана.
Венеція в XIV в. - процвітаюча республіка- свій основний дохід полуshy-чала від торгівлі з іншими країнами. Торговельні операції - це той міст, коshy-торий з`єднує Венецію з німецькими містами. У новелі Антоніо як гонshy-дольер, а потім і як ділок, проводить час в догани, будівлі митниці, на площі Сан-Себастьян або на мосту Ріальто: «[Антоніо] тримаючи гаманець з цехінами, ходить взад і вперед по Ріальто, розмовляє з євреями, туркаshy-ми, вірменами, греками ... », - пише Гофман. Венеція, будучи Ганзейshy-ським містом, підтримувала зв`язок з німецькими містами, про що свідетельстshy-яття і будинок Фонте, будинок німецьких купців. Гофман призводить історичний факт: «синьйорія відібрала у німецьких купців їх торговий дім».
