Наполеон і його епопея в ампірної живопису франції кінця xviii - початку xix ст.
Відео: Е.Понасенков "Таємниці Наполеона Бонапарта"
Образотворче мистецтво наполеонівської Імперії є практично малодослідженим полем в отечестshy-венном мистецтвознавстві, в чому автору цієї публікаshy-ції довелося переконатися під час підготовки статей про Ж.-Л. Даshy-вигляді, А.-Ж. Гро і Т. Жеріко, призначених для енціклоshy-педіі «Вітчизняна війна 1812 року». Що ж собою являла історична, батальна і портретний живопис Франції тієї епохи в цілому?
Надаючи великого значення особистої пропаганді, Напоshy-леон ні першовідкривачем, а слідував по стопах іншого великого монарха - «Короля-Сонце», Людовика XIV, чиє бачення визначало півтора століття художні смаки. Розуміючи пропагандистську функцію зображення, він приділяв пильну увагу кожному предмету мистецтва, вистуshy-пив ініціатором створення маси картин, обговорював сюжети з художниками, а його погляди в мистецтві і моді Франції і входили в неї територій стали пануючими. Імеshy-ється на увазі «Ампір» (з фр. «Empire» - «імперія») - последshy-ний великий стиль в мистецтві, що сформувався на рубежі XVIII - XIX ст., Чия ідеологія завдяки Наполеону оріентіshy-рова на імператорський Рим, а в її основу були закладені такі принципи, як військовий обов`язок, самовідданість і громадянська чеснота. Встановлення в 1799 р Консульshy-ства, а в 1804 р - Імперії сприяло тому, що націоshy-нальная ідея служіння Франції незабаром стала ассоцііроshy-тися із середньовічною ідеєю васальної відданості моshy-нарху, чиї військова слава і безприкладну сходження пороshy-дили міф про героя, приборкати саму фортуну.
Надаючи великого значення особистої пропаганді, Напоshy-леон ні першовідкривачем, а слідував по стопах іншого великого монарха - «Короля-Сонце», Людовика XIV, чиє бачення визначало півтора століття художні смаки. Розуміючи пропагандистську функцію зображення, він приділяв пильну увагу кожному предмету мистецтва, вистуshy-пив ініціатором створення маси картин, обговорював сюжети з художниками, а його погляди в мистецтві і моді Франції і входили в неї територій стали пануючими. Імеshy-ється на увазі «Ампір» (з фр. «Empire» - «імперія») - последshy-ний великий стиль в мистецтві, що сформувався на рубежі XVIII - XIX ст., Чия ідеологія завдяки Наполеону оріентіshy-рова на імператорський Рим, а в її основу були закладені такі принципи, як військовий обов`язок, самовідданість і громадянська чеснота. Встановлення в 1799 р Консульshy-ства, а в 1804 р - Імперії сприяло тому, що націоshy-нальная ідея служіння Франції незабаром стала ассоцііроshy-тися із середньовічною ідеєю васальної відданості моshy-нарху, чиї військова слава і безприкладну сходження пороshy-дили міф про героя, приборкати саму фортуну.
![](https://cdn.wikiputesh.ru/travel2/napoleon-i-ego-jepopeja-v-ampirnoj-zhivopisi_1.jpg)
Пропагуючи наполеонівський міф в усій красі, звеличуючи всі дії свого патрона без винятку, масshy-тера деформували реальність на догоду йому, так, всюди, де зображено вступ французьких військ в завойовані міста, місцеві жителі і військовополонені, навіть іспанці, неодмінно славлять великодушність «Цезаря »або зі сльозами на очах просять про милості, хоча, судячи з документів тієї епохи, це дійсно відбувалося часто. До вульгарності і конshy-формізма, як це сталося в XX столітті, та й сьогодні має місце, все ж не дійшло, і головне, батальні і історичні живописці бралися за кисть, «щоб надихнути армії, подshy-кріпити їх бойовий дух під час битви , риття траншей і поshy-будівництва укріплень, вони слідували за їх перемогами від Нілу до гирла Одеру, що змушувало їх творити з гідністю і пишністю, а іноді і з натхненням ».
Визнаним главою французького живопису цього вреshy-мени був Жак-Луї Давид (1748 - 1825). Син комерсанта, він навчався у Ф. Буше і Ж.-М. Вьена, потім в Італії, де ісshy-катував величезний вплив римського мистецтва. Славу жівоshy-писареві принесла картина «Клятва Гораціїв» (1784), де він втілив античний ідеал людини - борця, який уособлює цивільні доблесті. За свої досягнення в живопису Давид був обраний членом Французької Академії, а в роки Революshy-ції, будучи членом Конвенту, він займався пристроєм ресshy-публіканського свят, проектував одяг, зброю, знаshy-мена. Друг Марата і Робесп`єра, після падіння якобінців Давид потрапив до в`язниці і врятував голову тільки завдяки своїй популярності. Цілком віддавшись творчості, Давид в 1799 р створив знамените полотно «Викрадення сабінянок», навеshy-янное «Історією Риму» Тита Лівія. Будучи основоположніshy-ком неокласицизму, живописець став головою найбільшої хуshy-дожественного школи, звідки вийшли 425 (або 433) його ученіshy-ков, включаючи Гро, Енгра, Жироде, Жерара, Ізабе.
З приходом до влади Наполеона Давид знайшов в ньому ідеshy-ально модель. Його іконографія відкривається композицією «Перехід через перевал Гран-Сен-Бернар» (1801), де предshy-ставлен байронічний герой, вказуючий рукою шлях нації в майбутнє. Романтичний вигляд Першого консула подчеркіshy-вают розвивається на вітрі червоний плащ і кінська грива, грозове небо і крижаний, засніжений пейзаж, на тлі котоshy-якого рухаються французькі солдати - майбутні переможці при Маренго. Різко контрастують спокійний вигляд Бонаshy-парта, уподібнення Ганнібалу і Карлу Великому (чиї імеshy-на накреслені на камені) і здиблена кінь, національні кольори генеральського костюма, ретельно передані, як і гра світлотіні.
![](https://cdn.wikiputesh.ru/travel2/napoleon-i-ego-jepopeja-v-ampirnoj-zhivopisi_2.jpg)
Цінуючи таких майстрів, як Давид, Гро або Жерар, Напоshy-леон всіляко підкреслював свою прихильність до них: в 1808 р, відвідавши в черговий раз Салон, він роздав нагороди, побесеshy-довал з майстрами і в кінці свого візиту зняв з себе орден почесного Легіону і пришпилив до грудей Гро, який виставив «Битву при Ейлау». Довго розглядаючи «Коронацію» Даshy-виду, він театрально зняв капелюха і персонально попріветствоshy-вал його.
Прецедент з картиною «Леонід при Фермопілах» преshy-червоно демонструє еволюцію поглядів Наполеона на обshy-громадської резонанс творів мистецтва: робота Давида над цим сюжетом тривала в цілому майже 15 років і в запалі він представив ескіз імператору, але той був ще натхненний своїми колишніми перемогами і навіть запитав метра, чому він не напише победітелей- побачивши ж полотно завершеним під час Ста днів, Наполеон наказав разоshy-слати копії з нього в усі військові навчальні заклади в качеshy-стве морального зразка юнак ество. У царя Леоніда Імshy-ператор, який здивував світ своїми титанічними зусиллями у Французькій кампанії 1814 р розгледів себе, а в образах спартанців - солдат Великої Армії, що приносять, немов герої давнини, на вівтар батьківщини благородні жертви.
Тандем таких людей, як Наполеон і живописці його слави, воістину унікальний. Захоплені епопеєю свого куshy-світу, не всі вони змогли пережити його відхід з авансцени, поshy-статечно увядая (навіть ті, хто зумів адаптуватися при Ресshy-тавраціі), адже саме Наполеон орієнтував художників на трагічно-піднесені теми, які надихнули потім геніїв романтизму : Жеріко, О. Верне, Делакруа, Раффе, Шарля, Рюда і ін.
Статті за темою "Наполеон і його епопея в ампірної живопису франції кінця xviii - початку xix ст."
Оцініть, будь ласка статтю
Ще статті розділу