Казанський кафедральний собор в санкт-петербурзі
Адреса: Невський проспект, д. 25.Время роботи: в будні дні з 08:30, а у вихідні дні з 06:30 до закінчення служби.Как дістатися: станція метро "Невський проспект" або "Гостинний двір" (вихд до каналу Грибоєдова).
Одне з найкрасивіших, грандіозних споруд розташоване на центральному проспекті Санкт-Петербурга. Спочатку храм створювався як основне сховище чудотворної ікони Божої Матері Казанської. Сьогодні тут знаходяться не тільки найцінніші військові трофеї, а й спочиває тіло Великого полководця - фельдмаршала М.І. Кутузова.
Історія споруди Казанського собору в Санкт-Петербурзі
На початку XVIII століття на центральному проспекті Петербурга вирішили закласти церкву Різдва Пресвятої Богородиці. Планувалося звести будівлю з каменю в стилі бароко за проектом відомого архітектора Михайла Земцова. Церкву збудували всього за 4 роки, освятивши нове християнське споруду в 1737 році. На церемонії була присутня імператриця Анна Іванівна. До першого богослужіння підготували унікальну ікону Казанської Божої матері, яка була списком з церковної реліквії XVI століття з Казані.
Нова церква стала місцем проведення важливих для держави обрядів. Тут проходили служби в честь гучних перемог російської армії на фронтах. Перебувала вона в тому місці, де зараз розбитий сквер у сучасного Казанського собору.
До кінця XVIII століття церква неабияк занепала. Виникла потреба у її ремонт. Павло I, для якого храм мав велике значення (саме тут він вінчався), видав указ про оголошення конкурсу проектів додання більш парадного вигляду. В даному конкурсі взяли участь як початківці, так і відомі архітектори. Зокрема, Семен Волков запропонував зробити церква п`яти-купольної і звести дзвіницю. 
Цей та багато інших проектів не отримали схвалення. Результат конкурсу став несподіваним і сильно засуджувався знатними зодчими. Обурення було зрозуміло, адже серед тих, хто подав свої роботи для участі, спостерігалися такі гучні імена, як Камерон, Кварнегі, Гонзаго та інші. Павло довго не міг вибрати переможця. Після закінчення деякого часу, граф А.С. Строганов, резиденція якого розташовувалася неподалік, вніс пропозиція не перебудовувати стару церкву, а звести новий храм. Тим більше, колишній його кріпак - молодий зодчий А.Н. Вороніхин вже розробив проект. Основним завданням було не тільки гармонійно вписати храм в існуючий ансамбль Невського проспекту, але і врахувати всі канони будівництва релігійних споруд. Зробити це виявилося досить складно. Згідно з правилами, вівтар мав розташовуватися зі сходу, а головний вхід - з заходу. В цьому випадку найкрасивіша частина собору була б не зовсім там, де це було необхідно. Головний фасад в цьому випадку звернеться на Казанську вулицю (в ті часи - Велику Міщанську). Існувала ще одна перешкода. Павло I мріяв побачити в результаті щось, ідентичне собору Святого Петра в Римі. Римський храм має довгу колонаду у формі кола, а розроблений проект Казанського був трохи іншим. Його 4-рядна колонада стала чудовою знахідкою архітектора і дозволила дивно гармонійно вписати Казанський собор в існуючий вигляд Невського проспекту.
Сучасний Казанський собор
У 1801 році закладено перший камінь у фундамент нового храму. Головним учасником цієї церемонії став Олександр I, який, всупереч побоюванням Строганова і Вороніхіна, не відмовився від ідеї будівництва собору після смерті свого батька. Для нового імператора це стало першим важливим справою, яке підняло його авторитет серед народу. Через 10 років відбувся урочистий ритуал освячення храму. Відразу після початку богослужінь, стару церкву прибрали.
Собор з самого свого заснування сприймався петербуржцями як символ перемог російської армії і якийсь "талісман", що допомагає чинити великі подвиги і домагатися героїчних перемог. Не випадково саме сюди після завершення Вітчизняної війни 1812 року привезли здобуті в боях трофеї - прапори розбитих французьких армій. Трохи пізніше тут знайшов свій вічний спочинок прах фельдмаршала Кутузова. Створення внутрішнього оформлення тривало досить довго, аж до 1829 року. Оздоблювальні роботи виконувалися під керівництвом О. Монферрана.
Життя споруди пов`язана з багатьма історичними подіями. В кінці XIX століття в храмі проходив обряд відспівування композитора П.І. Чайковського. Трохи пізніше тут же відзначали велику дату - 300-річчя дому Романових. До речі, ця подія затьмарена прикрою трагедією. У момент проведення торжества сталася тиснява, в результаті якої понад 30 людей загинули.
Роки радянської влади були дуже непростими. У 1920-х роках по всій країні почали вилучати цінності, так чи інакше відносяться до релігії. Внутрішнє оздоблення та фасади собору постраждали, але богослужіння в храмі тривали аж до 1932 року. Потім тут відкрили Музей історії релігії та атеїзму, як, втім, і в багатьох храмах країни. У 1950-1960-х роках собор відреставрували спочатку всередині, потім зовні. Повноцінно працювати знову він став в 1998 році, після урочистого освячення. У 2000 році йому надали статус Кафедрального собору.
Архітектурні особливості Казанського собору
Мало хто знає, що сучасний Казанський собор замислювався зодчим Вороніхіним дещо іншим. Повний проект так і не був реалізований. Згідно із задумом, масштабна колонада мала прикрасити і південний фасад, що знаходиться з протилежного боку. Однак, незакінченість будови зовсім не зіпсувала його зовнішній вигляд.
Сама споруда має форму довгастого хреста, довгаста його частина паралельна проспекту. З північного боку, фасад якої дивиться на Невський проспект, воно оформлено напівкруглої колонадою. З півдня, заходу і півночі в собор ведуть вхідні ворота, прикрашені портиками з колонами. Перед ними влаштовані широкі сходи. Мініатюрна частина дуже оригінальна. Барабан купола має ступінчасту структуру, звужується поступово, зі збільшенням висоти. Він поділений на сектори, в кожному з яких є прямокутні вікна. У підставі самого купола також є вікна, але вони круглі, обрамлені виступаючими вперед лиштвами. Стіни собору не зовсім типові: тут немає великих по ширині простінків, на всіх фасадах в два ряди розташовані великі вікна. Між ними на всю висоту стіна прикрашена пілястрами. Собор оформлений безліччю декоративних деталей: рельєфними композиціями, різьбленими карнизами, висіченими з каменю фігурами.
Сама будівля собору зовсім не «кидається в очі", адже з Невського проспекту відкривається приголомшливий вид на головну колонаду, що складається з 96 колон. Їх висота сягає 13 метрів, розташовуються вони на постаменті, обробленому сердобольского гранітом. Композиційне рішення архітектора дивно гармонійно вписалося в навколишній простір. 
Масивні колони надає будівлі непідробну легкість, в той же час неймовірно підкреслює його грандіозність. Єдність з купольної частиною створюється портиком, розташованим в центрі колонади. Створюється ілюзія, що купол знаходиться на п`єдесталі, спорудженому над портиком. Варто відзначити, що з південного, західного і східного фасадів сама будівля і купольна його частина також поєднуються дивно гармонійно.
На відміну від традиційних православних храмів, Казанський собор привертає увагу не купольної частиною, а саме не зовсім традиційної для російського зодчества колонадою. Не дуже звичайним є і колірна обробка стін і колон. основний матеріал, який використовується при їх обробці - пудостьскій світло-жовтий камінь, підкреслює ніжну, природну колірну гамму, що поєднується з синявою неба і сріблястим куполом. Існує і ще одна відмінність: у Казанському соборі немає дзвіниці, однак дзвіниця все одно є, розташована вона в західній частині колонади.
внутрішнє оформлення
Внутрішнє оздоблення православних соборів оформлялося так, щоб прихожан від молитви нічого не відволікало. Архітектор трохи відійшов від цих засад, він був натхнений створенням неповторного міського ансамблю. Усередині собор нагадує палацовий зал, з усіх боків обрамлений колонами.
Світло, що надходить всередину з невеликих вікон в купольному барабані, додає ефекту урочистості і умиротворення. Спорудження вражає своїми внутрішніми розмірами: ширина - більше 70 метрів, глибина - більш 55. У плані собор являє собою витягнутий хрест, це послужило визначальною умовою створення внутрішнього оформлення.
Основним простором усередині є підкупольної частина. Вона дуже органічно поєднується зі склепіннями, дивно лаконічна зв`язок досягається за допомогою арок. Оформлення купольного барабана, арок і склепінь виконано у вигляді витонченого малюнка з кіл і напівкіл. Тут дуже красиво оформлений підлогу, його обриси повторюють лінії склепінь. Декор виконаний елементами мозаїки в формі зменшуються по діаметру кіл. Колір деталей підібраний так, що виділяється ефект рельєфності картинки.
Усередині храму в цілому 56 колон. Вони виконують дві функції: дизайнерську і конструктивну. Основне їхнє завдання - підтримувати склепіння. У західній частині собору велика їх роль в зонуванні простору. За допомогою рядів з колон вдалося розділити приміщення на 3 нефа. У бічних нефах склепіння значно нижче, ніж в центральному. Це дозволило виділити перевагу центральній частині. Подібним чином влаштована і вівтарна частина. Архітектор геніально продумав пропорції елементів внутрішнього оздоблення. Буквально кожна дрібниця важлива в створенні загального враження. Розміри колон, вікон, висота склепінь, габарити самого приміщення ідеальні за пропорціями. Пол в храмі виконаний методом мозаїки. Для виготовлення її використовувався камінь трьох відтінків мармуру і темно-червоний кварцит. Малюнок в кожній окремій частині будівлі створений відповідно до принципу створення цілісності в поєднанні з оформленням стін і зводів.
Особливо цікавим вийшло світлове оформлення природним джерелом світла. Завдяки кількості і розмірам віконних прорізів, до середини храму надходить світло, який чарівним чином спрямовується вгору, в купольну частину. Це створює ілюзію перебування в красивому палацовому залі, де неповторно поєднуються легкість, строгість, пишність і простота.
В середині XIX століття в соборі з`явилися унікальні люстри, виконані Шопеном. Вони мали бронзово-позолочене покриття і величезна кількість свічок. Розсіюється світло, що виходить від них, надає загальному інтер`єру м`якість, урочистість і особливу вишуканість.
Собор не схожий на інші православні храми ще в одному: він не прикрашений іконами зверху до низу. Тут існувало три вівтаря, які були відокремлені один від одного іконостасами. Головний з них кілька разів видозмінювався. Архітектор Воронихин, в 1811 році спорудивши центральний іконостас, побачив якесь невідповідність в його розмірах і габаритах вівтарної частини. Ще два іконостаси, Різдво-Богородіцскій і Антоніо-Феодосиевский, були зведені в південній і північній частині приміщення. Їх декор був пишним, рельєфним. Він виділявся із загального оформлення собору. У 1836 році вирішено створити новий головний іконостас, більш масивний і строгий. Над ним працював зодчий К.А. Тон, створивши дійсно приголомшливе творіння. Виконавши колони з малахіту, виконавши сріблення основної частини, додавши строгих рельєфів і орнаментів, архітектор вніс зміни і в бічні іконостаси.
Оформлення Казанського собору поєднує в собі кілька різних видів мистецтва. Всі деталі настільки продумані, що навряд чи хтось може засумніватися в тому, що щось зроблено неправильно. Відразу видно, що молодий, але дуже талановитий архітектор вклав всю свою душу в головне творіння свого життя
Світлана Воробйова спеціально для lions-guides.ru
